西方古典建筑中的程式化语言
——游学心得五
一、相关概念的解释
为了更好地向朋友们阐明短文中的观点，我必须先将“程式化”“柱式”“母度”“收分”“卷杀”等专业名词解释清楚，同时还应介绍古典柱式中各个部位的构造名称。
“程式化”是在艺术和设计中经过反复实践总结、归纳、提炼所形成的规范化的语言。
“柱式”是指古典建筑中由梁与柱组成的梁柱结构形式。它由柱子和檐部两部分组成，它是规范古典建筑样式的最主要的因素。
“母度”是指假定的度量单位，用来表示古典建筑各部分的体量大小。“母度”通常采用柱子的底半径为1母度的规范（因为西方古典建筑中柱子的底半径是稳定的而先前古埃及的柱子底半径是不稳定的），这个规范为大多数古典建筑师遵循。
“收分”是指古典建筑（包括中国古代建筑）中两端不同粗细的柱子从粗向细逐步收缩的做法。“卷杀”是指以圆弧状削减构造形态的做法，通常有“卷杀”的做法都会有“收分”。“收分”和“卷杀”是影响柱式样式的重要因素。
“母度”严格规范了古典建筑中各种柱式形态的大小，“收分”、“卷杀”的规定使柱式更加满足视觉审美的要求。“柱式”“母度”“收分”“卷杀”是一种程式化的设计语言。这种程式化的语言使古典建筑中局部与局部，局部与整体之间的体量产生富有逻辑性的倍数关系，进而也使古典建筑的形态达到整体和谐的效果，进而也使古典建筑具有经久不衰的魅力。
二、西方古典柱式的种类
西方古典建筑中最主要的设计语言是柱式，柱式有特定的形态，不同历史时期的不同柱式有特定形态特征。
1.古希腊柱式
古代希腊的柱式主要有三种：分别是“形成于希腊半岛的多立克柱式和形成于小亚细亚的爱奥尼柱式，以及公元前5世纪产生的科林新柱式”。这三种柱式，从整体风格到细部处理都有明显的特征。
多立克柱式：柱高约为底径的4～6倍；比例雄壮，柱身的收分和卷杀比较明显；柱身上有20个凹槽，凹槽呈棱角；檐部高度为柱高的1/3，造型方正；柱头是简练的倒立圆锥；没有柱础，台基为三层简朴的台阶，檐部用高浮雕强调其体积感。见图1、2、3、4、5。
图1古希腊建造的多立克柱式。该图由高祥生工作室根据法国巴黎美术学院成立一百周年之际时该校师生测绘后复原的渲染图重新以CAD形式绘制
图2古希腊多立克柱式。该图由高祥生工作室根据法国巴黎美术学院成立一百周年之际时该校师生测绘后复原的渲染图重新以CAD形式绘制
图3古希腊多立克柱式收分。该图由高祥生工作室根据法国巴黎美术学院成立一百周年之际时该校师生测绘后复原的渲染图重新以CAD形式绘制
图4古希腊多立克柱式收分。该图由高祥生工作室根据法国巴黎美术学院成立一百周年之际时该校师生测绘后复原的渲染图重新以CAD形式绘制
图5雅典卫城山门中多立克柱子 作者自摄
爱奥尼柱式：柱身是底径的9～10倍，其比例修长；柱身的收分和卷杀不明显，感觉柔和，柱身上有24个槽，每段槽为一小段圆弧；檐部高度为柱高的1/4，造型轻盈；柱头是流畅的卷涡雕刻；柱础和台基的上下均有丰富的线脚。见图6、图7、图8。
图6古希腊建筑的爱奥尼柱式。该图由高祥生工作室根据法国巴黎美术学院成立一百周年之际时该校师生测绘后复原的渲染图重新以CAD形式绘制
图7古希腊爱奥尼柱式的收分。该图由高祥生工作室根据法国巴黎美术学院成立一百周年之际时该校师生测绘后复原的渲染图重新以CAD形式绘制
图8雅典卫城中伊瑞克先神庙的爱奥尼柱式 作者自摄
科林新柱式：各部分造型与爱奥尼柱式相似，其不同点是科林新柱头为毛莨叶雕刻，爱奥尼柱头为卷涡雕刻。见图9、图10、图11、图12、图13。
图9古希腊建筑的科林新柱式。该图由高祥生工作室根据法国巴黎美术学院成立一百周年之际时该校师生测绘后复原的渲染图重新以CAD形式绘制
图10古希腊建筑的科林新柱式。该图由高祥生工作室根据法国巴黎美术学院成立一百周年之际时该校师生测绘后复原的渲染图重新以CAD形式绘制
图11古希腊建筑的科林新柱式。该图由高祥生工作室根据法国巴黎美术学院成立一百周年之际时该校师生测绘后复原的渲染图重新以CAD形式绘制
图12古希腊建筑的科林新柱式。该图由高祥生工作室根据法国巴黎美术学院成立一百周年之际时该校师生测绘后复原的渲染图重新以CAD形式绘制
图13古希腊宙斯神庙中的科林新柱式 作者自摄
在古希腊建筑中除了以上三种柱式外，还有人像柱，它以女子雕像柱代替爱奥尼柱，如伊瑞克先神庙中就以女像柱代替爱奥尼柱，其造型柔和、秀丽，见图14、图15、图16。，而宙斯神庙中则以亚特兰大男像作多立克柱，造型刚毅、雄壮。
图14女像柱式。该图由高祥生工作室根据法国巴黎美术学院成立一百周年之际时该校师生测绘后复原的渲染图重新以CAD形式绘制
图15女像柱式。该图由高祥生工作室根据法国巴黎美术学院成立一百周年之际时该校师生测绘后复原的渲染图重新以CAD形式绘制
图16雅典卫城中伊瑞克先神庙中的女像柱 作者自摄
2.古罗马柱式
古代罗马人继承了古希腊的建筑遗产，并对其柱式进行了改良和发展，他们完善了科林新柱式，改造了多立克柱式，继承了爱奥尼柱式、创造了混合式、发展了罗马原有的塔司干式，如此形成了古罗马五柱式。古希腊的三柱式和古罗马的五柱式以及文艺复兴后意大利、法国等国兴起的古典主义柱式共同构成西方古典柱式。见图17。
图17古罗马五柱式总图例。该图由高祥生工作室根据王文卿编著的《西方古典柱式》绘制
古罗马的多立克柱式在古希腊的基础上作了较大的改良，最后发展为两种样式：一种为“有小齿的多立克柱式”；另一种为“有托檐石的多立克柱式”。二者的区别在檐部和柱头，后者的柱头饰以花纹。两种形式的多立克柱式的檐部各部分比例相同，额枋高为1母度，檐壁高为1/2母度，檐口高度为1母度。檐壁同为三陇板和陇间壁相间布置，额枋则是“有小齿”型的为一条小方线，而“有托檐石”型的分为上下两小方线。另外，檐口分为有小齿的和有托檐石装饰的两种。罗马的多立克柱头为1母度高，并由柱颈、1/4圆线脚和方形柱头垫石组成，柱高为底径的8倍，柱身收分为1/6，柱身有像塔司干式柱身一样光面的，也有饰以20个纵向凹槽的。柱础高为1母度，由下向上分别为方形底板、半圆曲线、小细线脚。其基座与塔司干式相同，下部有勒脚，上部有座帽和座基。见图18、如图19。
图18古罗马多立克柱式。该图由高祥生工作室根据法国巴黎美术学院成立一百周年之际时该校师生测绘后复原的渲染图重新以CAD形式绘制
图19美国林肯纪念堂外廊采用了古罗马多立克柱式表现 作者自摄
古罗马爱奥尼柱式的造型典雅，并富有装饰性，柱高为底径的9倍，柱身收分为1/6，柱身设有24个凹槽，槽与槽之间有“夹条”。柱头高为2/3母度，在柱头上有1/4圆线脚，在圆线脚的上面安置方向相反的螺旋形卷涡，而位于卷涡中心的小圆是螺旋形圆的终结，这个小圆叫做“卷睛”。柱础为1母度高，由三部分组成，下部为二方板，上部为圆线脚和斯各次（反向半圆），二者各占一半。柱式的檐部为柱高的1/4，额枋的高度为1母度，其装饰比古希腊的有较大的发展。见图20。
图20古罗马爱奥尼柱式。该图由高祥生工作室根据法国巴黎美术学院成立一百周年之际时该校师生测绘后复原的渲染图重新以CAD形式绘制
科林新柱式是装饰最华丽，细部最丰富，比例最轻盈的一种柱式。古罗马科林新柱式的柱身为底径的10倍，收分为1/6，柱身有24个凹槽，槽与槽之间有小夹条。柱头为2母度高。柱头垫石饰以1/4圆线脚和小方线脚，支持着柱头垫石的为卷涡，大多数卷涡下有前后两层叶子，前面一层由8个直接设置在柱子上的小叶子组成，而从前面叶子后面出现的另一层叶子高于前者2倍，每个高叶子都从两个小叶子的中间枝茎伸出。科林新式的柱础为1母度高，在方形底板上有两层中间夹细线脚的半圆曲线。檐部高度为柱高的1/4，额枋立面由三层叠起的小长方形石条组成，各层之间有装饰，式样同爱奥尼柱式。见图21、图22、图23、图24、图25、图26。
图21古罗马科林新柱式。该图由高祥生工作室根据法国巴黎美术学院成立一百周年之际时该校师生测绘后复原的渲染图重新以CAD形式绘制
图22古罗马科林新柱式。该图由高祥生工作室根据法国巴黎美术学院成立一百周年之际时该校师生测绘后复原的渲染图重新以CAD形式绘制
图23古罗马科林新柱式。该图由高祥生工作室根据法国巴黎美术学院成立一百周年之际时该校师生测绘后复原的渲染图重新以CAD形式绘制
图24万神庙中使用的古罗马科林新柱式 作者自摄
图25圣彼得大教堂的古罗马科林新柱式 作者自摄
图26匈牙利布达佩斯英雄广场中的纪功柱子采用了古罗马科林新柱 作者自摄
古罗马的混合式柱式是当时最华丽的柱式。它是将爱奥尼式的柱头和科林新式的柱头组合，柱头的下部为科林新柱头的两排小叶子花饰，上部为爱奥尼柱头的螺旋式卷涡，最上部大多为单层柱顶板。柱身上有24个凹槽，槽与槽之间设夹条。檐部由额枋、檐壁和檐口三部分组成。额枋由两层长方形条石组成，第二层上设有两排装饰花纹。檐壁的下部为圆弧曲面，檐口为逐层外挑的三层。混合式柱式的基座由基帽、座身、座基组成。混合式柱式的各部分比例与科林新柱式一致，柱身至基座间的式样也相同。混合柱的感觉繁复、奢华，最宜与巴洛克风格的壁面构成统一的风格。见图27、图28、图29、图30、图31。
图27古罗马混合柱。该图由高祥生工作室根据法国巴黎美术学院成立一百周年之际时该校师生测绘后复原的渲染图重新以CAD形式绘制
图28古罗马混合柱。该图由高祥生工作室根据法国巴黎美术学院成立一百周年之际时该校师生测绘后复原的渲染图重新以CAD形式绘制
图29奥地利国家图书馆采用混合柱装饰 作者自摄
图30匈牙利国家美术历史博物馆采取底层为古罗马多立克柱式，二层为古罗马爱奥尼柱式，壁面饰有各种雕刻，整体构成巴洛克的建筑风格 作者自摄
图31匈牙利皇家花园入口门头的巴洛克风格柱式以混合柱与壁面的各种雕刻组合，形成浓郁的巴洛克风格 作者自摄
古罗马柱式中的塔司干柱式，是造型最简练、感觉最浑厚的柱式。它的柱身无槽，柱高为底径的7倍，柱身自1/3高以上开始收分，柱上径为底径的4/5。柱头高为1母度，并横向划分成高度相同的三部分，分别为与柱身连接的柱颈、1/4圆的小方线脚、柱头垫石。柱础高度与柱半径相等，分别由下部的方形平面的方板、上部圆形平面的圆线脚以及由下向上过渡的部分组成。其檐部由平面的石材额枋，无装饰物的檐壁，1/4圆和垂直线组成的檐口三部分组成。基座由下部方形的座基、中部的座身、上部带有装饰线的座帽组成。其中座基与座帽高度均为1/2母度。
在上述五种柱式的基础上后来又发展出一种用柱支撑拱券的结构形式。它是将拱券结构与罗马柱式相结合，从而形成券柱式的立面构图。也就是在用来支承拱券的墙和墩上，以柱式作装饰 ，并使券洞的直径与柱式间的开间相一致。另外，在巴洛克、洛可可建筑中也常用到双柱、三柱、叠柱和券柱的表现形式。见图32、图33、图34、图35、图36、图37。
图32圣彼得镣铐教堂中的双柱。该图由高祥生工作室根据法国巴黎美术学院成立一百周年之际时该校师生测绘后复原的渲染图重新以CAD形式绘制
图33洛雷托·塔雅娜广场圣马利亚教堂的双柱。该图由高祥生工作室根据法国巴黎美术学院成立一百周年之际时该校师生测绘后复原的渲染图重新以CAD形式绘制
图34美国华盛顿国家图书馆大厅的双柱 作者自摄
图35罗马法尔尼斯府邸券柱。该图由高祥生工作室根据法国巴黎美术学院成立一百周年之际时该校师生测绘后复原的渲染图重新以CAD形式绘制
图36罗马法尔尼斯府邸券柱。该图由高祥生工作室根据法国巴黎美术学院成立一百周年之际时该校师生测绘后复原的渲染图重新以CAD形式绘制
图37罗马法尔尼斯府邸券柱子。该图由高祥生工作室根据法国巴黎美术学院成立一百周年之际时该校师生测绘后复原的渲染图重新以CAD形式绘制
三、西方古典柱式设计的启迪
西方古典建筑中柱式的形成和母度的规范都是“程式化”的，它标志着古希腊、古罗马的文明和文化达到了相当的高度。同样地在中国的古代建筑也是采用了程式化的设计语言和建造方式，说明中国的古代建筑已是高度成熟的建筑文化。
我体会到无论西方的欧洲还是东方的中国古典建筑还是古代建筑的程式化设计语言都是建筑文化的重要组成部分。我认为一个成熟的民族，才会产生“程式化”的文化形态。作为当代人的建筑创新应该了解古代的优秀文化，在继续的基础上作创新。同时我认为程式化设计的思想方法和表现形式对当今工业化建筑中的模块化设计和建造方法也有诸多借鉴之处。
注：本短文中的插图由我工作室的助手、学生根据法国巴黎美术学院成立一百周年时该校师生对西方古典建筑中的精品测绘后画的渲染图重新绘制成线图。绘制工作由我负责选稿、校正尺寸、改稿、定稿、编辑。CAD绘图由郭峰桦、毕冬梅、沈小东、万钟、王成、季建乐、徐静等完成。
